A Copenhague, Jean Nouvel inaugure sa boîte à musique

L'architecte signe une audacieuse salle philharmonique dans la capitale danoise.

Habillé de noir de la tête au pied, Jean Nouvel, avec ses airs de dur à cuire cachés sous son chapeau, étonne autant qu'il agace. Tout est possible même l'impossible. Ce génial inventeur de formes qui a toujours osé briser les règles - quitte à déplaire - vient de le prouver une fois de plus avec le Concert Hall de Copenhague, inauguré, par la reine du Danemark.

À peine la générale terminée - manifeste d'une qualité acoustique exceptionnelle conçue par le Japonais Yasuhisa Toyota qui œuvre aussi avec Jean Nouvel pour la Philharmonie de Paris à la Villette -, les critiques commençaient à bruisser dans l'immense bâtiment de 25 000 mètres carrés, relié au siège de la radio danoise par un pont plutôt vilain. Notamment sur le coût de ce projet terriblement ambitieux qui s'élèverait à plus de 300 millions d'euros. Soit trois fois l'enveloppe prévue à l'origine du concours remporté en janvier 2002 par le lauréat 2008 du Pritzker Prize et son équipe.

Que l'on adore ou que l'on déteste ce gigantesque Concert Hall planté seul au milieu d'un terrain informe ou s'activent encore les grues et les bulldozers, la surprise est là. Avec le frisson d'émotion en plus quand ce cube bleu Klein s'illumine dans la nuit polaire, fouetté par le vent glacial. Comme un aimant, ce «blue screen» ou «écran bleu faisant référence à l'immatérialité, au rien», selon Jean Nouvel, vous attire de loin, depuis la ville située de l'autre côté d'un bras de mer et devient de plus en plus intense au fur et à mesure que l'on s'en rapproche. Sur ses parois recouvertes de voiles bleus tissés (ils n'occultent pas la vue intérieure vers l'horizon) sont projetés - quand la salle est en activité - des images géantes et changeantes de musiciens.

Entre l'architecture, le cinéma et l'art vidéo contemporain, il n'y a qu'un pas que Jean Nouvel a toujours voulu franchir. Pour cela, il a fait appel à son vieil ami et complice, Yan Kersalé, formidable sculpteur de la nuit par ses inventions lumineuses. Une approche chère à Jean Nouvel que l'on retrouvera dans ces projets futurs.

Sorte de mastaba égyptien, l'intérieur - avec ses trois studios d'enregistrement noir, rouge et bois - est tout aussi saisissant par la multiplicité de son vocabulaire volontairement frustre. Du béton pour les murs extérieurs, travaillé comme la peau d'un hippopotame scandé de petites pastilles de verre reflétant la lumière pour boucher les trous de coffrage. Du bois pour l'intérieur, pour respecter la tradition du design scandinave et être le plus performant en acoustique.

Organisée autour d'une scène centrale, asymétrique, la grande salle de 1 800 places contraste par ses couleurs chaudes - bois blonds, fauteuils velours orange et rouge - avec le cube extérieur bleu glace. «Dans l'opposition des lignes droites et des courbes, chacun y voit ce qu'il veut : des falaises aux dunes de sable du désert» explique Jean Nouvel. Copenhague marque le début d'une nouvelle typologie de salles qui sortent des modèles «boîte à chaussures» pour être des «structures enveloppantes» et «modulables». La philharmonie sur laquelle planche Nouvel - auteur déjà de l'Opéra de Lyon et de la salle de Lucerne - devrait être un modèle du genre.